铝铸碳纤维双层
而在箱体结构方面，Rockport在1993年前就首创以玻璃纤维、内外双层、内灌Epoxy来打造箱体，那就是Procyon。2000年Hyperion的面板就开始使用碳纤维打造，2005年那对Arrakis旗舰喇叭的超厚面板也是用碳纤维打造的，不过内外箱都还是用複合材料打造。到了2016年的Lyra，Rockport首度采用内外二层铝铸箱体，这也是喇叭界中独一无二的。而Orion内箱也是铝合金开模铸成，跟Lyra一样，但外箱与面板都是用碳纤维製成。
不过，二者在内、外箱之间都是灌入Epox类高阻尼高黏性材料，Lyra箱体较大，灌入超过150磅，而Orion箱体较小，灌入大约115磅。而灌入Orion的这种材料与灌入Lyra的材料也不同，是为Orion全新开发的。Rockport这种箱体的作法始于1993年推出的Procyon，只不过技术越来越精进。
三音路设计
不知道您有没有发现，Rockport的喇叭都是三音路设计，只是所用的单体有三个、四个、五个差别。再来，新推出的Rockport喇叭还有一个特色，那就是箱体体积尽量Compact，好像是朝箱体儘量最小、但声音儘量最大的方向在思考。所以像以前Altair、Hyperion、Arrakis这类大体积的喇叭已经不复见。现在即使是旗舰Lyra，其体积在小空间中都不会觉得有压迫感，但庞大的音乐规模感在圆山饭店音响展时，大家都领教过了，的确是小体积大声音。
分音器最高机密
Rockport的分音器跟Wilson Audio类似，都是他家的最高机密，很少对外透露详情，我只查到中音单体与高音单体之间的分频点是1.8kHz，这是很罕见的分频点选择。总之Andy Payor强调分音器不是依照教科书设计就能成事，因为牵涉到的变数太多，所以他们往往设计了多套分音器版本，一套一套接上喇叭，除了仪测之外，更重要的是人耳聆听，最后才会决定采用哪个版本。除此之外，为了精确配对，每个分音器都要经过手调（Andy Payor与Josh Clark手调），让配对的分音器能够维持0.25dB的误差。这也就是为何Rockport的喇叭听起来都很精确的原因之一。
像这样内外二箱，内箱铝铸、外箱碳纤维製成的箱体应该是唯一的。
外箱碳纤维製成
Orion的箱体由四大部分组成，第一部分是铝合金铸成的内箱，第二部分是碳纤维製成的外箱，第三部分是碳纤维製成的面板，第四部分是填充在内箱与外箱之间的高阻尼黏性材料。所以，打造箱体之前，必须先做好内箱、外箱与面板的模子。另外，铝铸箱体本身的面板是另外以CNC从整块铝材削切出来的，直接锁在铝铸箱体上。外箱的公模以PU（聚氨酯）做成，而且表面还要先经过打磨喷漆，如此一来从公模做出来的母模表面才会光滑，最终做成的碳纤维外箱表面才会光滑，减少打磨所需时间。
其实，製造公模与母模并不是那麽困难，要将碳纤维一层层结合树酯材料，就好像製造碳纤维车体一般做出碳纤维外箱才是困难的。由于这个碳纤维外箱中还要放入铝合金内箱，所以这个碳纤维外箱是没有「面板」的，这样才能将铝合金内箱放入外箱中。碳纤维外箱这样做成，碳纤维面板也是这样做成，不过技术上容易多了，因为所谓的面板仅是外框而已，中间都是空的，喇叭单体是锁在铝合金内箱面板上，并非锁在碳纤维面板上。
Orion的高音单体、中音单体、低音单体都是特别量身打造的。
内箱铝铸打造
再来是铝合金内箱，製造内箱前还是要先做好公模母模，而且是剖半的模子，换句话说铝合金内箱除了面板外，是将二个「一半」的箱体焊接起来的，因为牵涉到中音单体有一个密封的子弹型箱室，所以无法「一体成模」。将铝水灌入模子内，等铝水冷却凝固之后就成了铝粗胚。再将铝粗胚经过CNC削切、打磨等工序，最后将剖半的箱体焊接起来，再锁上另外製造的铝面板，才能完成如图中您所看到的铝合金内箱。
当碳纤维外箱、碳纤维面板、铝合金内箱都完成之后，就要将铝合金内箱置入碳纤维外箱中，再于内外箱之间的空隙注入超过115磅的高阻尼黏性材料，让内外箱结合为一体。最后才将碳纤维面板（其实就是边框）黏合于箱体正面，经过多层喷漆打磨，上亮光，这就是您所看到的漂亮箱体。箱体完成之后，才能将三个单体与分音器、喇叭线端子装上。
Orion的外观跟他家其他喇叭都不相同，重点是安置在正面底下的那个13寸低音单体，就是因为这个大单体，使得箱体的形状都要「顺从」它去做设计。
坚如磐石
经过这麽複杂工序打造而成的箱体，简直就是「坚如磐石」，由于内中还有类Epoxy阻尼层，如此一来达到Rockport所谓Stiffness、Damping、Mass这三项箱体重点诉求，这就是Rockport所谓的DAMSTIF2箱体结构。综观市面上众多喇叭箱体，一般多采用MDF製成，比较讲究的用多层夹板层积压形，更甚者有用全木材、全铝合金、全複合材料或全岩石打造。
但是如Orion般采用铝合金内箱、碳纤维外箱，加上碳纤维面板、内充Epoxy类材料者别无分号，仅此一家。这麽複杂的做法，其最终的诉求就是去除箱体本身的振动。或许您会说：箱体的振动影响有这麽严重吗？或许大部分人觉得没有这麽严重，但总是有极少数追求极致的人容不下这些箱体振动，他们就是买主。
这个图可以清楚看出Orion的箱体结构
没有平行面
Orion的1.25寸铍振膜单体、7寸碳纤维三明治中音单体，以及13寸碳纤维三明治低音单体都是为了Orion而配套研发的。鑽石高音单体与铍高音单体是目前市面上二大亮点，以Orion的售价而言，搭配鑽石高音单体也不为过，我猜Rockport会选择使用铍高音单体，应该也是整体配套考量。这个1.25寸铍高音单体前有一个浅导波号角，就跟Lyra一样，其目的是要提升一点灵敏度、缩小声波扩散角度来与中音单体搭配。
整个Orion从侧面看是有后倾角度的，这是时间相位一致性的设计。而面板上贴了一层厚厚的毛毡，这也是Rockport惯用的设计。背板上有一个相当大的低音反射孔，说明了Orion是低音反射式设计。由于箱体前宽后窄，上窄下宽，二侧弧形，没有相互平行的面，对于降低箱内驻波有很大的帮助。此外，Orion的喇叭接线标准版是Single Wire，可以加钱订购Bi Wire版。对了，Orion的标准版是钢琴黑，如果要别的颜色就要加价订购，我听的这对银色就是特别色。
由于每支淨重360磅，所以Orion装箱时，脚座是装有轮子的，便于拆箱与移动。等到喇叭摆放位置确定之后，再将轮子拆掉换成脚锥。所以，Orion虽然很重，但移动起来很轻鬆。
类Epoxy的材料就灌入铝铸内箱与碳纤维外箱之间
13寸单体是关键
如果您稍微用心观察Orion，就会发现那个13寸低音单体是整个Orion喇叭的设计关键。还记得旗舰Lyra采用二个10寸低音单体吗？既然Orion是仅次于旗舰的第二号人物，低频表现就不能太差，如果能用二个10寸单体当然最好，但如此一来就无法显出跟Lyra的差异性，可能会影响Lyra与Orion的销售。如果用一个12寸低音单体呢？可能低频量感会跟二个10寸差距比较大。既然如此，改为一个13寸好了。
如果低音单体决定采用13寸，那麽6寸中音单体往下延伸的频域恐怕无法接得上13寸低音单体的上端，毕竟单体尺寸愈大，上端的频域就会受限，所以如果决定要用13寸低音单体，那麽中音单体的下端频域就要更低些，如此一来就非用7寸中音单体不可。或许您要问：为何不使用8寸中音单体呢？因为这样一来，中音的上端要跟高音单体的下端衔接可能又会出问题。
还有，既然采用13寸低音单体，Orion喇叭的正面宽度就要比较宽，可是设计者又不想让箱体正面太宽，于是就只好将这个13寸低音单体安置在箱体的下端，因为箱体是上窄下宽的。以往，Rockport会将13寸或15寸低音单体安置在侧面，让箱体正面不必那麽宽，而现在的Rockport低音单体都安置在正面，将13寸低音单体安置在较低的位置也就理所当然了。您看，就因为决定要采用13寸低音单体，使得中音必须改为7寸，而且高音单体也要从1寸改为1.25寸，用以衔接中音单体。幸好，Rockport所使用的单体都是自己设计、委由单体厂代工，可以完全依照设计要求来打造，这也是Rockport跟一般喇叭厂家不同之处。
Orion的内箱采用铝铸成形，这是正面。
三套扩大机搭配
聆听Orion的场地在我家开放式大空间。我除了搭配Constellation直立式Hercules单声道后级（每声道输出1,000瓦8欧姆负载）之外，还搭配了Pass Labs X350.5后级（每声道350瓦），以及Audio Valve Baldur 70单声道真空管机（每声道70瓦），前级用Spectral DMC 30SS。数位讯源用emmLabs TSDX SE CD转盘与DAC 2 SE，串流则用Weiss DAC 502 4ch.。
Orion的灵敏度90dB（1m/2.83V），平均阻抗4欧姆，以这样的灵敏度来说，100瓦以内的扩大机应该都可以驱动，所以我先以Spectral DMC 30SS前级搭配Audio Valve Baldur 70真空管后级来推Orion，其实也作为Orion的开嗓过程。老实说理论归理论，实战才是王道，每声道70瓦的真空管扩大机可以将Orion的高音单体与中音单体驱动得不错，但是低音单体就力有未逮。当我听钢琴独奏或室内乐时，Baldur 70听起来是有模有样的，而且还相当好听。此时我伸手去摸那个13寸低音单体，几乎没有振动，显然一个铍高音与一个7寸中音单体已经够听室内乐了。
Orion的铝铸内箱侧面，可以看到有凹槽设计，让灌入的Epoxy类材料结合得更紧密。
小功率吃鳖
不过，当我听大型管弦乐，如萧士塔高维契的「第四号交响曲」，或Andrew Lloyd Webber那张「Symphonic Suites」时，很明显的庞大的音乐气势根本虚虚的，软脚的。所以，如果想要以真空管后级来推Orion，我认为最好要有200瓦以上，才不会委屈了Orion。君不见McIntosh的真空管扩大机动辄就是几百瓦，想来他们是很有经验的。
接下来我以Spectral DMC 30 SS前级搭配Pass X350.5后级来推Orion，这部每声道350瓦的后级毫无疑问可以将Orion推得相当好，尤其是低频的扎实饱满与弹性已经可以满足大部分人。假若我手边没有其他扩大机，用X350.5也足以写Orion的器评了。
从这个角度可以看到铝铸内箱分为二部分，第一部分是剖开的二半箱体（顶端可见熔接痕迹），第二部分是正面的铝製面板。
大功率搭配是王道
我建议扩大机儘量选输出功率大者，因为我们听音乐时，虽然大部分时间可能只用到10-30瓦的输出功率（如果扩大机有錶头就可以清楚看出），但是当强劲的低频一出，或中气饱满的人声唱出来，音乐瞬间可能需要上百瓦甚至几百瓦的输出功率，此时每声道几百瓦的后级就有其需要了。除了规格上的输出功率，扩大机实质的电源供应也非常重要，X350.5后级几十公斤的重量，说穿了就是一个庞大的电源供应器，难怪能够将Orion推得不错。
不过一山还有一山高，当我接上Constellation的Hercules单声道后级（第一代）时，人家的每声道1,000瓦（8欧姆负载）听起来硬是不同，光是听Malia & Boris Blank那张电子音乐「Convergence」，Orion的低频表现就高上好几层。而听萧士塔高维契的「第四号交响曲」时，不仅大场面罩得住，管弦乐的音质也好上许多。再听郑明勳指挥的圣桑「第三号交响曲管风琴」时，绵绵不绝的管风琴低频与整体音质同样也让我刮目相看。难怪代理商在音响展时，都喜欢用这套后级去推Rockport喇叭。
不过，这套后级也有一个小缺点，因为根本就是二个电暖器啊！如果是在冬天，那是很完美的。但现在是夏天，我开冷气房间还是感受得到它发出的热气。所以，我后来就用Pass X350.5来为Orion开嗓，要认真听时，才让Hercules上阵。最后的定稿当然是搭配Hercules。
这是Orion的碳纤维外箱製造情况
音质很美
很纯很乾淨的意思是没有什麽杂质，好像入耳的声音能够让人心神宁静。当我听Anne Bisson那张「Blue Mind」时，第一首曲子听完，我就发现Orion的音质非常美。这张CD我已经听太熟了，所以很容易判断Orion的音质层次被往上拉了一大层，让人听起来更顺耳更舒服。当然我认为这跟Constellation Hercules后级也有关係，这二项器材的音质都很美，二者相加，音质表现当然让人印象深刻。Orion的音质之美在每张唱片上都能显现，我就不赘言了。
这是Orion的碳纤维三明治中音、低音单体。
宽松
Orion给人的第二个好印象是宽松，这种宽松的特质不仅听大规模音乐很明显，甚至在听弦乐四重奏时也能够显现。例如我听德弗札克那首5 Bagatelles, Op. 47（Edgar Moreau与其家族演奏）时，无论是钢琴或弦乐，都可以感受到不会紧绷的宽鬆感，而且不仅小提琴不会紧绷，大提琴、钢琴也不会紧绷。其实像这类音乐，二音路的喇叭就能够表现得相当好，而Orion还多了一个13寸低音单体，让整体声音往下自然延伸而得到宽鬆的听感。
再听Quatuor Modigliani所演奏的海顿弦乐四重奏Op. 76 No.2，四把弦乐器清晰有穿透力，同时也有宽鬆的感觉，不会紧绷。要知道，弦乐四重奏如果听起来紧绷，不仅会失去和谐的美感，而且一切都会变得尖锐。我认为Orion听起来能够宽鬆，主要功劳应该是那个7寸中音单体所致，再来就是分音器将高音单体与低音单体衔接得很好。
从这个侧面角度，可以清楚看出振膜是三明治结构，它是有厚度的。
低频表现特优
Orion给人的第三个好印象是低频表现特优，尤其是脚踩大鼓的噗噗声听起来太棒了。原本，我还在担心Orion的低音单体13寸，而且位置摆得比较接近地板，量感肯定是足够，但会不会太多太浑呢？结果当我听Malia & Boris Blank的「Convergence」时，电子低频不仅饱满、丰富、凝聚，而且清晰，位置也清楚在后方，不会衝到前面，也不会混浊。
听Eivor那张现场演出的「Min Mooir」时，Orion也把内中的低频解析得很清楚，哪些是打击的低频、哪些是电子琴的持续低频，甚至电子琴低频的旋律线条也很清晰浮现，完全不会混成一锅粥。而听Anne Bisson那张「Blue Mind」时，Double Bass与套鼓的低频搭配真的妙极了，它们所产生的低频噗噗声软Q凝聚又有弹性，而且收束很快。这张唱片是Anne Bisson在2008年的精采之作，除了第四首「Dragonfly」有Overdub之外，其他歌曲都是一气呵成，难怪声音听起来那麽纯，那麽乾淨，而且低频又那麽迷人。
我再听五轮真弓那首「恋人啊」，开始第一段歌是很乾淨的，第二段音乐开始，脚踩大鼓与电Bass的噗噗声加入，这才让Orion那个13寸低音单体有了发挥的机会。同样的，低频很清楚，有形又凝聚，而且噗噗声收束很快，完全没有大尺寸低音单体拖尾巴的情况。也因为如此，所以可以让人感受到低频量感很充足但是又很乾淨。
即使是Bob Scaggs那张「Dig」专辑中的「Thanks To You」，Orion也能够控制住那「巨量」的低频，不会让低频散形乱窜。在此我要称讚Constellation Hercules后级，因为我能够听到那麽纯那麽凝聚又具有麻糬般软Q的低频，它一定是有功劳的。同样这首曲子，我也用Audio Valve Baldur 70听过，简直就是「二样情」。所以，如果预算足够，扩大机的功率还是越大越好。
工作人员正在打造分音器
圆润带甜味
Orion给人的第四个好印象是声音非常圆润，且带著甜味，这种表现在钢琴录音上特别明显。当我听Alice Sara Ott的那张「Echoes Of Life」时，钢琴的音粒很圆润，很有光泽，带著甜味，而且有很丰富的泛音，甚至琴键的弹性都可以感受到。钢琴的音域很广，简单的钢琴独奏就可以涵盖高、中、低音单体火力全开，所以从钢琴的表现中也可以窥知Orion的高中低频衔接平衡性。您不必用频谱来分析，只要直觉钢琴琴音非常美，很有吸引力，那这对喇叭大概就错不了。
Orion就是如此，我再听巴伦波因弹奏的李斯特Consolations S. 172-No. 3时，再次验证了Orion的高中低频段平衡性，还有衔接的完整性，因为整首音乐听起来会让我真心感动，钢琴的圆润、木头味、光泽、甜味、丰富泛音、音粒实体感与重量感构成一幅很美的音响画面，让人心醉。
Bob Scaggs这张「Dig」是2001年发行的，製作优异，录音效果很棒，尤其低频，绝对值得收藏。
细节丰富
Orion给人第五个好印象就是乐器、人声的细节特别多，这种丰富的细节就好像是浮在空气之上。而且演奏尾音之后的那些细微声音特别清楚，包括乐器声在空间消失的过程，以及空间中本来就存在的空气骚动声。当我听赵聪那张「聆听中国-月舞」的「春江花月夜」时，明知耳朵所听到的空间感、音场、细节几乎都是混音师炮製出来的，但内心还是讚歎这些人工细节栩栩如生。而听Patricia Barber那张「Café Blue」时，同样的，音乐中的乐器尾音细节、空气中的骚动感都很清楚，虽然这张唱片的乐器伴奏很简单，但因为这些尾音细节与空间感，使得听感上一点都不觉得单调。
还有，当我听那张大家都有的「竹竹」时，竹製吹管的空气感、敲击乐器在空间中的迴响尾音都非常丰富，显然Orion的高、中、低音单体都很灵敏，即使音乐的讯号很细微，还是能够清清楚楚呈现内中的细微细节。
演奏质感真实
Orion给人的第六个好印象就是乐器演奏的质感特别真实，尤其是小提琴、大提琴与钢琴。这麽说好了，我听过几张小提琴唱片，每把琴的不同音色都可以很清楚的分辨，这代表Orion其实很中性。既然音染低，乐器演奏质感一定也会很真实。又例如我听Leonid Kogan那张「Encores」、听James Ehnes所演奏的Wieniawski/Sarasate小提琴曲、听Fabio Biondi所演奏的巴哈无伴奏Partia，这三张唱片的小提琴演奏质感都很真实，也都能够清楚分辨完全不同的琴音音色，当然也都是很迷人的小提琴声音。
小提琴声音听起来甜润有光泽其实不是很难，大提琴的表现我认为难度高于小提琴。一不小心，大提琴听起来就会笨笨钝钝的，甚至粗粗的。然而Orion唱起大提琴时，细微的振动很灵巧，可以听出弦与弓的弹性。当我听Martin Lohr与Marie-Pierre Langlamet的大提琴与竖琴合奏改编曲时，二样乐器都很灵巧，不仅充满细微的细节，而且大提琴拉到高音域时会有甜味，拉到低音域时琴腔共鸣很丰富，这些表现让人觉得大提琴很真实，竖琴也很真实。
至于钢琴就更不用说了，Orion一样把录音师的不同混音美学清楚呈现，虽然钢琴音粒同样都拥有很好的实体感与重量感，但每张钢琴录音听起来会让人感受到是在不同的空间录製的，而且录音师想要呈现的钢琴与聆听者距离也不相同。如前所述，Orion唱起钢琴，其从高到低的连贯性很好，能把好琴的特质呈现出来，当然听起来也很真实。
Orion 搭配案例
堂堂皇皇
Orion给人的第七个好印象就是堂堂皇皇，开大声没有被压缩的感觉。当我听伍佰那张「透南风现场演奏会」、听江蕙的「2015现场演唱会」时，那种现场庞大的音乐规模感气势完全被解放出来，一方面这是1,000瓦后级的强大驱动力使然，另一方面也是Orion本身能够承受庞大的音乐能量所致。而听Andrew Lloyd Webber那张「Evita Symphony Suite」时，一开始音场后方大鼓的声音就很清晰的传出，而且很有重量感，大鼓敲打下去那种馀波盪漾的特质也很真实，让整个管弦乐团的气势完整呈现。而听「满城尽带黄金甲」中那首「The End Of The War」时，虽然音乐很短，但庞大有劲又馀波盪漾的鼓声同样显示了Orion那庞大的低频能量，以及堂堂皇皇的气势。
实体感重量感优
Orion给人的第八个好印象就是声音实体感、重量感表现都很好。听小提琴时，可以感受到声音线条的圆润与实体，不会扁扁虚虚的。听大提琴时，拉到低音域时共鸣很丰富，拉到高音域时会有如小提琴那种婉转柔美的声音，琴音线条很实体。听钢琴时，每个音粒都能凸显，敲琴键的触感与音粒迸发出来的那种实体感、重量感都很好。当然，听人声时，歌手的形体更为浮凸，不过并不会有过度肥胖的缺点，而是饱满凝聚，感觉好像是裹得紧紧的形体。
Orion 搭配案例
高中低频量感饱
Orion给人的第九个好印象就是高、中、低频段的量感都很足，尤其是低频量感特别足，为音乐筑起厚实的低频基础，让高频、中频得到支撑，开大声也不觉得尖锐吵杂。老实说这种特质只有大体积、多单体、昂贵的喇叭才能听到，因为这代表著每个单体在强大的音乐讯号催逼下失真很低，所以听起来才不会觉得吵杂（失真听起来就会吵杂）。尤其是低频基础更是音乐的灵魂之一，Andy Payor深知低频在音乐中所扮演的重要角色，所以坚持一定要用到13寸，这样才能产生厚实饱满的低频段，如此一来即使高频段与中频段量感很多，也不会觉得刺耳，因为低频平衡了听感。
动态暂态双绝
Orion给人的第十个好印象就是暂态反应快速，可说动如脱兔，静如处子，而且动态范围宽广，强烈的音乐可以承受裕如。老实说，高频段与中频段的快速暂态反应我并不惊讶，但是那个13寸的低音单体能够发出那麽快的反应，这就不简单了。例如听Charly Antolini那张「Knock Out 2000」时，那套鼓一打，脚踩大鼓的快速噗噗声、小鼓中鼓的达达通通声、钹的蚩蚩声都表现出非常快速的暂态反应。尤其那首「Arabian Desert Groove」加入低沉的电Bass，不仅低沉柔软，而且很有弹性，显然Orion的低频控制力很好。
而听那首「Duwadjuwandadu」（曲名没写错，就是这麽怪）时，Orion从钹到脚踩大鼓的快速反应尽显无遗，而且开大声听也不怕，还是那麽的清晰。听「Godzilla’s Birthday」时，无论是套鼓或电Bass也都表现出快速的暂态反应。当然，如果您敢开大声听这张唱片，就知道所谓的动态范围宽广是什麽意思了，Orion一点都不怕。
Orion 搭配案例
音场杰出
Orion给人的第十一个好印象就是音场表现很杰出。听各种音乐时，Orion很容易消失在音乐的背景中。例如听「十面埋伏」电影原声带时，Orion会让人感觉整个音场从左到右、由前到后完全展开，音场中的层次、定位、宽度、深度都很好，一片清澈透明。听Yosi Horikawa那张「Wandering」专辑中的「Bubbles」时，那到处弹跳的乒乓球会跑到左侧，二喇叭之外，以及二喇叭之中，总之就是一大片的乒乓球在音场中跳来跳去，而且接触质感炮製得很真实。其实，Orion会设计成那麽窄的正面，还有通体弧面弧线，其作用也就是要降低声波绕射的负面影响，不仅在听觉上，在视觉上也要让喇叭消失，让聆听者只注意到音乐，而忘了喇叭形体的存在。
很有弹性
Orion给人的第十二个好印象就是很有弹性。无论是小提琴、大提琴、钢琴、Bass、钢弦吉他、甚至脚踩大鼓都饱蕴弹性。例如听Reference Recordings II那张专辑的「Soli2de」时，虽然音乐很轻柔，但无论是脚踩大鼓或其他乐器，听起来都很有弹性。听Bela Fleck那首「宇宙河马」更不用说，不仅Bass软Q有弹性，连Bela Fleck弹的Banjo琴也很有弹性。其实，听这整张专辑都是充满弹性的美感，如果您听起来没有被充满弹性的低频所吸引，那就奇怪了。
Orion 搭配案例
解析力很高
Orion给人的第十三个好印象就是解析力很高，尤其听大型管弦乐时更为明显。例如我听Daniele Gatti指挥阿姆斯特丹大会堂管弦乐团的布鲁克纳「第九号交响曲」时，竟然充满新鲜感，好像换另外一位指挥般。为何会充满新鲜感？因为Orion的解析力让很多隐藏在内的细节浮现出来，听到许多以前没注意到的内声部细微变化。很多人听不来布鲁克纳的交响曲，说听了会打瞌睡，除了曲子很长之外，我想应该是音响系统的解析力不够好，平衡性也不够好，导致音乐失去吸引力所致。
不仅布鲁克那交响曲需要高超解析力，听马勒、萧士塔高维契的交响曲也需要高超的解析力，Orion的解析力绝对能够满足您听这类结构庞大複杂、动态宽广的交响曲。至于爵士乐与流行音乐所需的解析力，对Orion而言就是一小片蛋糕。
放弃挑缺点
已经写到第十三个让人印象深刻的地方，该适时打住，再写下去没完没了，因为Orion的声音表现实在太精采了。以它那并不算大的体积、只有三个单体来说，它的卓越表现能力已经超乎我的预期。高音不会尖，中音不会散，低音不会浊，音质超美超乾淨，动态暂态第一流，喇叭消失大鼓压胸口，室内乐魅力绵绵，流行爵士管弦乐猛劲无穷。像这样的喇叭，我已经放弃挑它的缺点，关键只在于您为Orion搭配什麽扩大机。
规格：
Rockport Orion
产品类型：三音路三单体低音反射落地式喇叭
推出时间：2022年
使用单体：1.25寸铍高音×1，
7寸碳纤维三明治振膜中音×1
13寸碳纤维三明治振膜低音单体×1
频率响应：20Hz-25kHz（-3dB）
平均阻抗：4欧姆
灵敏度：90dB（2.83V）
重量：360磅（单支）
外观尺寸（WHD）：36CM×127CM×67CM
Rockport 特约经销商：声越美音响
咨询热线：134 2228 5367
联系人：徐阿耿
END
如果您想配一套HiFi音响系统，或是配一套Hi-End超级音响，或是现有系统想升级，选购音响器材时，可以咨询微信：13422285367联系人：徐先生
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