铝铸碳纤维双层
而在箱体结构方面,Rockport在1993年前就首创以玻璃纤维、内外双层、内灌Epoxy来打造箱体,那就是Procyon。2000年Hyperion的面板就开始使用碳纤维打造,2005年那对Arrakis旗舰喇叭的超厚面板也是用碳纤维打造的,不过内外箱都还是用複合材料打造。到了2016年的Lyra,Rockport首度采用内外二层铝铸箱体,这也是喇叭界中独一无二的。而Orion内箱也是铝合金开模铸成,跟Lyra一样,但外箱与面板都是用碳纤维製成。
不过,二者在内、外箱之间都是灌入Epox类高阻尼高黏性材料,Lyra箱体较大,灌入超过150磅,而Orion箱体较小,灌入大约115磅。而灌入Orion的这种材料与灌入Lyra的材料也不同,是为Orion全新开发的。Rockport这种箱体的作法始于1993年推出的Procyon,只不过技术越来越精进。
三音路设计
不知道您有没有发现,Rockport的喇叭都是三音路设计,只是所用的单体有三个、四个、五个差别。再来,新推出的Rockport喇叭还有一个特色,那就是箱体体积尽量Compact,好像是朝箱体儘量最小、但声音儘量最大的方向在思考。所以像以前Altair、Hyperion、Arrakis这类大体积的喇叭已经不复见。现在即使是旗舰Lyra,其体积在小空间中都不会觉得有压迫感,但庞大的音乐规模感在圆山饭店音响展时,大家都领教过了,的确是小体积大声音。
分音器最高机密
Rockport的分音器跟Wilson Audio类似,都是他家的最高机密,很少对外透露详情,我只查到中音单体与高音单体之间的分频点是1.8kHz,这是很罕见的分频点选择。总之Andy Payor强调分音器不是依照教科书设计就能成事,因为牵涉到的变数太多,所以他们往往设计了多套分音器版本,一套一套接上喇叭,除了仪测之外,更重要的是人耳聆听,最后才会决定采用哪个版本。除此之外,为了精确配对,每个分音器都要经过手调(Andy Payor与Josh Clark手调),让配对的分音器能够维持0.25dB的误差。这也就是为何Rockport的喇叭听起来都很精确的原因之一。
像这样内外二箱,内箱铝铸、外箱碳纤维製成的箱体应该是唯一的。
外箱碳纤维製成
Orion的箱体由四大部分组成,第一部分是铝合金铸成的内箱,第二部分是碳纤维製成的外箱,第三部分是碳纤维製成的面板,第四部分是填充在内箱与外箱之间的高阻尼黏性材料。所以,打造箱体之前,必须先做好内箱、外箱与面板的模子。另外,铝铸箱体本身的面板是另外以CNC从整块铝材削切出来的,直接锁在铝铸箱体上。外箱的公模以PU(聚氨酯)做成,而且表面还要先经过打磨喷漆,如此一来从公模做出来的母模表面才会光滑,最终做成的碳纤维外箱表面才会光滑,减少打磨所需时间。
其实,製造公模与母模并不是那麽困难,要将碳纤维一层层结合树酯材料,就好像製造碳纤维车体一般做出碳纤维外箱才是困难的。由于这个碳纤维外箱中还要放入铝合金内箱,所以这个碳纤维外箱是没有「面板」的,这样才能将铝合金内箱放入外箱中。碳纤维外箱这样做成,碳纤维面板也是这样做成,不过技术上容易多了,因为所谓的面板仅是外框而已,中间都是空的,喇叭单体是锁在铝合金内箱面板上,并非锁在碳纤维面板上。
Orion的高音单体、中音单体、低音单体都是特别量身打造的。
内箱铝铸打造
再来是铝合金内箱,製造内箱前还是要先做好公模母模,而且是剖半的模子,换句话说铝合金内箱除了面板外,是将二个「一半」的箱体焊接起来的,因为牵涉到中音单体有一个密封的子弹型箱室,所以无法「一体成模」。将铝水灌入模子内,等铝水冷却凝固之后就成了铝粗胚。再将铝粗胚经过CNC削切、打磨等工序,最后将剖半的箱体焊接起来,再锁上另外製造的铝面板,才能完成如图中您所看到的铝合金内箱。
当碳纤维外箱、碳纤维面板、铝合金内箱都完成之后,就要将铝合金内箱置入碳纤维外箱中,再于内外箱之间的空隙注入超过115磅的高阻尼黏性材料,让内外箱结合为一体。最后才将碳纤维面板(其实就是边框)黏合于箱体正面,经过多层喷漆打磨,上亮光,这就是您所看到的漂亮箱体。箱体完成之后,才能将三个单体与分音器、喇叭线端子装上。
Orion的外观跟他家其他喇叭都不相同,重点是安置在正面底下的那个13寸低音单体,就是因为这个大单体,使得箱体的形状都要「顺从」它去做设计。
坚如磐石
经过这麽複杂工序打造而成的箱体,简直就是「坚如磐石」,由于内中还有类Epoxy阻尼层,如此一来达到Rockport所谓Stiffness、Damping、Mass这三项箱体重点诉求,这就是Rockport所谓的DAMSTIF2箱体结构。综观市面上众多喇叭箱体,一般多采用MDF製成,比较讲究的用多层夹板层积压形,更甚者有用全木材、全铝合金、全複合材料或全岩石打造。
但是如Orion般采用铝合金内箱、碳纤维外箱,加上碳纤维面板、内充Epoxy类材料者别无分号,仅此一家。这麽複杂的做法,其最终的诉求就是去除箱体本身的振动。或许您会说:箱体的振动影响有这麽严重吗?或许大部分人觉得没有这麽严重,但总是有极少数追求极致的人容不下这些箱体振动,他们就是买主。
这个图可以清楚看出Orion的箱体结构
没有平行面
Orion的1.25寸铍振膜单体、7寸碳纤维三明治中音单体,以及13寸碳纤维三明治低音单体都是为了Orion而配套研发的。鑽石高音单体与铍高音单体是目前市面上二大亮点,以Orion的售价而言,搭配鑽石高音单体也不为过,我猜Rockport会选择使用铍高音单体,应该也是整体配套考量。这个1.25寸铍高音单体前有一个浅导波号角,就跟Lyra一样,其目的是要提升一点灵敏度、缩小声波扩散角度来与中音单体搭配。
整个Orion从侧面看是有后倾角度的,这是时间相位一致性的设计。而面板上贴了一层厚厚的毛毡,这也是Rockport惯用的设计。背板上有一个相当大的低音反射孔,说明了Orion是低音反射式设计。由于箱体前宽后窄,上窄下宽,二侧弧形,没有相互平行的面,对于降低箱内驻波有很大的帮助。此外,Orion的喇叭接线标准版是Single Wire,可以加钱订购Bi Wire版。对了,Orion的标准版是钢琴黑,如果要别的颜色就要加价订购,我听的这对银色就是特别色。
由于每支淨重360磅,所以Orion装箱时,脚座是装有轮子的,便于拆箱与移动。等到喇叭摆放位置确定之后,再将轮子拆掉换成脚锥。所以,Orion虽然很重,但移动起来很轻鬆。
类Epoxy的材料就灌入铝铸内箱与碳纤维外箱之间
13寸单体是关键
如果您稍微用心观察Orion,就会发现那个13寸低音单体是整个Orion喇叭的设计关键。还记得旗舰Lyra采用二个10寸低音单体吗?既然Orion是仅次于旗舰的第二号人物,低频表现就不能太差,如果能用二个10寸单体当然最好,但如此一来就无法显出跟Lyra的差异性,可能会影响Lyra与Orion的销售。如果用一个12寸低音单体呢?可能低频量感会跟二个10寸差距比较大。既然如此,改为一个13寸好了。
如果低音单体决定采用13寸,那麽6寸中音单体往下延伸的频域恐怕无法接得上13寸低音单体的上端,毕竟单体尺寸愈大,上端的频域就会受限,所以如果决定要用13寸低音单体,那麽中音单体的下端频域就要更低些,如此一来就非用7寸中音单体不可。或许您要问:为何不使用8寸中音单体呢?因为这样一来,中音的上端要跟高音单体的下端衔接可能又会出问题。
还有,既然采用13寸低音单体,Orion喇叭的正面宽度就要比较宽,可是设计者又不想让箱体正面太宽,于是就只好将这个13寸低音单体安置在箱体的下端,因为箱体是上窄下宽的。以往,Rockport会将13寸或15寸低音单体安置在侧面,让箱体正面不必那麽宽,而现在的Rockport低音单体都安置在正面,将13寸低音单体安置在较低的位置也就理所当然了。您看,就因为决定要采用13寸低音单体,使得中音必须改为7寸,而且高音单体也要从1寸改为1.25寸,用以衔接中音单体。幸好,Rockport所使用的单体都是自己设计、委由单体厂代工,可以完全依照设计要求来打造,这也是Rockport跟一般喇叭厂家不同之处。
Orion的内箱采用铝铸成形,这是正面。
三套扩大机搭配
聆听Orion的场地在我家开放式大空间。我除了搭配Constellation直立式Hercules单声道后级(每声道输出1,000瓦8欧姆负载)之外,还搭配了Pass Labs X350.5后级(每声道350瓦),以及Audio Valve Baldur 70单声道真空管机(每声道70瓦),前级用Spectral DMC 30SS。数位讯源用emmLabs TSDX SE CD转盘与DAC 2 SE,串流则用Weiss DAC 502 4ch.。
Orion的灵敏度90dB(1m/2.83V),平均阻抗4欧姆,以这样的灵敏度来说,100瓦以内的扩大机应该都可以驱动,所以我先以Spectral DMC 30SS前级搭配Audio Valve Baldur 70真空管后级来推Orion,其实也作为Orion的开嗓过程。老实说理论归理论,实战才是王道,每声道70瓦的真空管扩大机可以将Orion的高音单体与中音单体驱动得不错,但是低音单体就力有未逮。当我听钢琴独奏或室内乐时,Baldur 70听起来是有模有样的,而且还相当好听。此时我伸手去摸那个13寸低音单体,几乎没有振动,显然一个铍高音与一个7寸中音单体已经够听室内乐了。
Orion的铝铸内箱侧面,可以看到有凹槽设计,让灌入的Epoxy类材料结合得更紧密。
小功率吃鳖
不过,当我听大型管弦乐,如萧士塔高维契的「第四号交响曲」,或Andrew Lloyd Webber那张「Symphonic Suites」时,很明显的庞大的音乐气势根本虚虚的,软脚的。所以,如果想要以真空管后级来推Orion,我认为最好要有200瓦以上,才不会委屈了Orion。君不见McIntosh的真空管扩大机动辄就是几百瓦,想来他们是很有经验的。
接下来我以Spectral DMC 30 SS前级搭配Pass X350.5后级来推Orion,这部每声道350瓦的后级毫无疑问可以将Orion推得相当好,尤其是低频的扎实饱满与弹性已经可以满足大部分人。假若我手边没有其他扩大机,用X350.5也足以写Orion的器评了。
从这个角度可以看到铝铸内箱分为二部分,第一部分是剖开的二半箱体(顶端可见熔接痕迹),第二部分是正面的铝製面板。
大功率搭配是王道
我建议扩大机儘量选输出功率大者,因为我们听音乐时,虽然大部分时间可能只用到10-30瓦的输出功率(如果扩大机有錶头就可以清楚看出),但是当强劲的低频一出,或中气饱满的人声唱出来,音乐瞬间可能需要上百瓦甚至几百瓦的输出功率,此时每声道几百瓦的后级就有其需要了。除了规格上的输出功率,扩大机实质的电源供应也非常重要,X350.5后级几十公斤的重量,说穿了就是一个庞大的电源供应器,难怪能够将Orion推得不错。
不过一山还有一山高,当我接上Constellation的Hercules单声道后级(第一代)时,人家的每声道1,000瓦(8欧姆负载)听起来硬是不同,光是听Malia & Boris Blank那张电子音乐「Convergence」,Orion的低频表现就高上好几层。而听萧士塔高维契的「第四号交响曲」时,不仅大场面罩得住,管弦乐的音质也好上许多。再听郑明勳指挥的圣桑「第三号交响曲管风琴」时,绵绵不绝的管风琴低频与整体音质同样也让我刮目相看。难怪代理商在音响展时,都喜欢用这套后级去推Rockport喇叭。
不过,这套后级也有一个小缺点,因为根本就是二个电暖器啊!如果是在冬天,那是很完美的。但现在是夏天,我开冷气房间还是感受得到它发出的热气。所以,我后来就用Pass X350.5来为Orion开嗓,要认真听时,才让Hercules上阵。最后的定稿当然是搭配Hercules。
这是Orion的碳纤维外箱製造情况
音质很美
很纯很乾淨的意思是没有什麽杂质,好像入耳的声音能够让人心神宁静。当我听Anne Bisson那张「Blue Mind」时,第一首曲子听完,我就发现Orion的音质非常美。这张CD我已经听太熟了,所以很容易判断Orion的音质层次被往上拉了一大层,让人听起来更顺耳更舒服。当然我认为这跟Constellation Hercules后级也有关係,这二项器材的音质都很美,二者相加,音质表现当然让人印象深刻。Orion的音质之美在每张唱片上都能显现,我就不赘言了。
这是Orion的碳纤维三明治中音、低音单体。
宽松
Orion给人的第二个好印象是宽松,这种宽松的特质不仅听大规模音乐很明显,甚至在听弦乐四重奏时也能够显现。例如我听德弗札克那首5 Bagatelles, Op. 47(Edgar Moreau与其家族演奏)时,无论是钢琴或弦乐,都可以感受到不会紧绷的宽鬆感,而且不仅小提琴不会紧绷,大提琴、钢琴也不会紧绷。其实像这类音乐,二音路的喇叭就能够表现得相当好,而Orion还多了一个13寸低音单体,让整体声音往下自然延伸而得到宽鬆的听感。
再听Quatuor Modigliani所演奏的海顿弦乐四重奏Op. 76 No.2,四把弦乐器清晰有穿透力,同时也有宽鬆的感觉,不会紧绷。要知道,弦乐四重奏如果听起来紧绷,不仅会失去和谐的美感,而且一切都会变得尖锐。我认为Orion听起来能够宽鬆,主要功劳应该是那个7寸中音单体所致,再来就是分音器将高音单体与低音单体衔接得很好。
从这个侧面角度,可以清楚看出振膜是三明治结构,它是有厚度的。
低频表现特优
Orion给人的第三个好印象是低频表现特优,尤其是脚踩大鼓的噗噗声听起来太棒了。原本,我还在担心Orion的低音单体13寸,而且位置摆得比较接近地板,量感肯定是足够,但会不会太多太浑呢?结果当我听Malia & Boris Blank的「Convergence」时,电子低频不仅饱满、丰富、凝聚,而且清晰,位置也清楚在后方,不会衝到前面,也不会混浊。
听Eivor那张现场演出的「Min Mooir」时,Orion也把内中的低频解析得很清楚,哪些是打击的低频、哪些是电子琴的持续低频,甚至电子琴低频的旋律线条也很清晰浮现,完全不会混成一锅粥。而听Anne Bisson那张「Blue Mind」时,Double Bass与套鼓的低频搭配真的妙极了,它们所产生的低频噗噗声软Q凝聚又有弹性,而且收束很快。这张唱片是Anne Bisson在2008年的精采之作,除了第四首「Dragonfly」有Overdub之外,其他歌曲都是一气呵成,难怪声音听起来那麽纯,那麽乾淨,而且低频又那麽迷人。
我再听五轮真弓那首「恋人啊」,开始第一段歌是很乾淨的,第二段音乐开始,脚踩大鼓与电Bass的噗噗声加入,这才让Orion那个13寸低音单体有了发挥的机会。同样的,低频很清楚,有形又凝聚,而且噗噗声收束很快,完全没有大尺寸低音单体拖尾巴的情况。也因为如此,所以可以让人感受到低频量感很充足但是又很乾淨。
即使是Bob Scaggs那张「Dig」专辑中的「Thanks To You」,Orion也能够控制住那「巨量」的低频,不会让低频散形乱窜。在此我要称讚Constellation Hercules后级,因为我能够听到那麽纯那麽凝聚又具有麻糬般软Q的低频,它一定是有功劳的。同样这首曲子,我也用Audio Valve Baldur 70听过,简直就是「二样情」。所以,如果预算足够,扩大机的功率还是越大越好。
工作人员正在打造分音器
圆润带甜味
Orion给人的第四个好印象是声音非常圆润,且带著甜味,这种表现在钢琴录音上特别明显。当我听Alice Sara Ott的那张「Echoes Of Life」时,钢琴的音粒很圆润,很有光泽,带著甜味,而且有很丰富的泛音,甚至琴键的弹性都可以感受到。钢琴的音域很广,简单的钢琴独奏就可以涵盖高、中、低音单体火力全开,所以从钢琴的表现中也可以窥知Orion的高中低频衔接平衡性。您不必用频谱来分析,只要直觉钢琴琴音非常美,很有吸引力,那这对喇叭大概就错不了。
Orion就是如此,我再听巴伦波因弹奏的李斯特Consolations S. 172-No. 3时,再次验证了Orion的高中低频段平衡性,还有衔接的完整性,因为整首音乐听起来会让我真心感动,钢琴的圆润、木头味、光泽、甜味、丰富泛音、音粒实体感与重量感构成一幅很美的音响画面,让人心醉。
Bob Scaggs这张「Dig」是2001年发行的,製作优异,录音效果很棒,尤其低频,绝对值得收藏。
细节丰富
Orion给人第五个好印象就是乐器、人声的细节特别多,这种丰富的细节就好像是浮在空气之上。而且演奏尾音之后的那些细微声音特别清楚,包括乐器声在空间消失的过程,以及空间中本来就存在的空气骚动声。当我听赵聪那张「聆听中国-月舞」的「春江花月夜」时,明知耳朵所听到的空间感、音场、细节几乎都是混音师炮製出来的,但内心还是讚歎这些人工细节栩栩如生。而听Patricia Barber那张「Café Blue」时,同样的,音乐中的乐器尾音细节、空气中的骚动感都很清楚,虽然这张唱片的乐器伴奏很简单,但因为这些尾音细节与空间感,使得听感上一点都不觉得单调。
还有,当我听那张大家都有的「竹竹」时,竹製吹管的空气感、敲击乐器在空间中的迴响尾音都非常丰富,显然Orion的高、中、低音单体都很灵敏,即使音乐的讯号很细微,还是能够清清楚楚呈现内中的细微细节。
演奏质感真实
Orion给人的第六个好印象就是乐器演奏的质感特别真实,尤其是小提琴、大提琴与钢琴。这麽说好了,我听过几张小提琴唱片,每把琴的不同音色都可以很清楚的分辨,这代表Orion其实很中性。既然音染低,乐器演奏质感一定也会很真实。又例如我听Leonid Kogan那张「Encores」、听James Ehnes所演奏的Wieniawski/Sarasate小提琴曲、听Fabio Biondi所演奏的巴哈无伴奏Partia,这三张唱片的小提琴演奏质感都很真实,也都能够清楚分辨完全不同的琴音音色,当然也都是很迷人的小提琴声音。
小提琴声音听起来甜润有光泽其实不是很难,大提琴的表现我认为难度高于小提琴。一不小心,大提琴听起来就会笨笨钝钝的,甚至粗粗的。然而Orion唱起大提琴时,细微的振动很灵巧,可以听出弦与弓的弹性。当我听Martin Lohr与Marie-Pierre Langlamet的大提琴与竖琴合奏改编曲时,二样乐器都很灵巧,不仅充满细微的细节,而且大提琴拉到高音域时会有甜味,拉到低音域时琴腔共鸣很丰富,这些表现让人觉得大提琴很真实,竖琴也很真实。
至于钢琴就更不用说了,Orion一样把录音师的不同混音美学清楚呈现,虽然钢琴音粒同样都拥有很好的实体感与重量感,但每张钢琴录音听起来会让人感受到是在不同的空间录製的,而且录音师想要呈现的钢琴与聆听者距离也不相同。如前所述,Orion唱起钢琴,其从高到低的连贯性很好,能把好琴的特质呈现出来,当然听起来也很真实。
Orion 搭配案例
堂堂皇皇
Orion给人的第七个好印象就是堂堂皇皇,开大声没有被压缩的感觉。当我听伍佰那张「透南风现场演奏会」、听江蕙的「2015现场演唱会」时,那种现场庞大的音乐规模感气势完全被解放出来,一方面这是1,000瓦后级的强大驱动力使然,另一方面也是Orion本身能够承受庞大的音乐能量所致。而听Andrew Lloyd Webber那张「Evita Symphony Suite」时,一开始音场后方大鼓的声音就很清晰的传出,而且很有重量感,大鼓敲打下去那种馀波盪漾的特质也很真实,让整个管弦乐团的气势完整呈现。而听「满城尽带黄金甲」中那首「The End Of The War」时,虽然音乐很短,但庞大有劲又馀波盪漾的鼓声同样显示了Orion那庞大的低频能量,以及堂堂皇皇的气势。
实体感重量感优
Orion给人的第八个好印象就是声音实体感、重量感表现都很好。听小提琴时,可以感受到声音线条的圆润与实体,不会扁扁虚虚的。听大提琴时,拉到低音域时共鸣很丰富,拉到高音域时会有如小提琴那种婉转柔美的声音,琴音线条很实体。听钢琴时,每个音粒都能凸显,敲琴键的触感与音粒迸发出来的那种实体感、重量感都很好。当然,听人声时,歌手的形体更为浮凸,不过并不会有过度肥胖的缺点,而是饱满凝聚,感觉好像是裹得紧紧的形体。
Orion 搭配案例
高中低频量感饱
Orion给人的第九个好印象就是高、中、低频段的量感都很足,尤其是低频量感特别足,为音乐筑起厚实的低频基础,让高频、中频得到支撑,开大声也不觉得尖锐吵杂。老实说这种特质只有大体积、多单体、昂贵的喇叭才能听到,因为这代表著每个单体在强大的音乐讯号催逼下失真很低,所以听起来才不会觉得吵杂(失真听起来就会吵杂)。尤其是低频基础更是音乐的灵魂之一,Andy Payor深知低频在音乐中所扮演的重要角色,所以坚持一定要用到13寸,这样才能产生厚实饱满的低频段,如此一来即使高频段与中频段量感很多,也不会觉得刺耳,因为低频平衡了听感。
动态暂态双绝
Orion给人的第十个好印象就是暂态反应快速,可说动如脱兔,静如处子,而且动态范围宽广,强烈的音乐可以承受裕如。老实说,高频段与中频段的快速暂态反应我并不惊讶,但是那个13寸的低音单体能够发出那麽快的反应,这就不简单了。例如听Charly Antolini那张「Knock Out 2000」时,那套鼓一打,脚踩大鼓的快速噗噗声、小鼓中鼓的达达通通声、钹的蚩蚩声都表现出非常快速的暂态反应。尤其那首「Arabian Desert Groove」加入低沉的电Bass,不仅低沉柔软,而且很有弹性,显然Orion的低频控制力很好。
而听那首「Duwadjuwandadu」(曲名没写错,就是这麽怪)时,Orion从钹到脚踩大鼓的快速反应尽显无遗,而且开大声听也不怕,还是那麽的清晰。听「Godzilla’s Birthday」时,无论是套鼓或电Bass也都表现出快速的暂态反应。当然,如果您敢开大声听这张唱片,就知道所谓的动态范围宽广是什麽意思了,Orion一点都不怕。
Orion 搭配案例
音场杰出
Orion给人的第十一个好印象就是音场表现很杰出。听各种音乐时,Orion很容易消失在音乐的背景中。例如听「十面埋伏」电影原声带时,Orion会让人感觉整个音场从左到右、由前到后完全展开,音场中的层次、定位、宽度、深度都很好,一片清澈透明。听Yosi Horikawa那张「Wandering」专辑中的「Bubbles」时,那到处弹跳的乒乓球会跑到左侧,二喇叭之外,以及二喇叭之中,总之就是一大片的乒乓球在音场中跳来跳去,而且接触质感炮製得很真实。其实,Orion会设计成那麽窄的正面,还有通体弧面弧线,其作用也就是要降低声波绕射的负面影响,不仅在听觉上,在视觉上也要让喇叭消失,让聆听者只注意到音乐,而忘了喇叭形体的存在。
很有弹性
Orion给人的第十二个好印象就是很有弹性。无论是小提琴、大提琴、钢琴、Bass、钢弦吉他、甚至脚踩大鼓都饱蕴弹性。例如听Reference Recordings II那张专辑的「Soli2de」时,虽然音乐很轻柔,但无论是脚踩大鼓或其他乐器,听起来都很有弹性。听Bela Fleck那首「宇宙河马」更不用说,不仅Bass软Q有弹性,连Bela Fleck弹的Banjo琴也很有弹性。其实,听这整张专辑都是充满弹性的美感,如果您听起来没有被充满弹性的低频所吸引,那就奇怪了。
Orion 搭配案例
解析力很高
Orion给人的第十三个好印象就是解析力很高,尤其听大型管弦乐时更为明显。例如我听Daniele Gatti指挥阿姆斯特丹大会堂管弦乐团的布鲁克纳「第九号交响曲」时,竟然充满新鲜感,好像换另外一位指挥般。为何会充满新鲜感?因为Orion的解析力让很多隐藏在内的细节浮现出来,听到许多以前没注意到的内声部细微变化。很多人听不来布鲁克纳的交响曲,说听了会打瞌睡,除了曲子很长之外,我想应该是音响系统的解析力不够好,平衡性也不够好,导致音乐失去吸引力所致。
不仅布鲁克那交响曲需要高超解析力,听马勒、萧士塔高维契的交响曲也需要高超的解析力,Orion的解析力绝对能够满足您听这类结构庞大複杂、动态宽广的交响曲。至于爵士乐与流行音乐所需的解析力,对Orion而言就是一小片蛋糕。
放弃挑缺点
已经写到第十三个让人印象深刻的地方,该适时打住,再写下去没完没了,因为Orion的声音表现实在太精采了。以它那并不算大的体积、只有三个单体来说,它的卓越表现能力已经超乎我的预期。高音不会尖,中音不会散,低音不会浊,音质超美超乾淨,动态暂态第一流,喇叭消失大鼓压胸口,室内乐魅力绵绵,流行爵士管弦乐猛劲无穷。像这样的喇叭,我已经放弃挑它的缺点,关键只在于您为Orion搭配什麽扩大机。
规格:
Rockport Orion
产品类型:三音路三单体低音反射落地式喇叭
推出时间:2022年
使用单体:1.25寸铍高音×1,
7寸碳纤维三明治振膜中音×1
13寸碳纤维三明治振膜低音单体×1
频率响应:20Hz-25kHz(-3dB)
平均阻抗:4欧姆
灵敏度:90dB(2.83V)
重量:360磅(单支)
外观尺寸(WHD):36CM×127CM×67CM
Rockport 特约经销商:声越美音响
咨询热线:134 2228 5367
联系人:徐阿耿
END
如果您想配一套HiFi音响系统,或是配一套Hi-End超级音响,或是现有系统想升级,选购音响器材时,可以咨询微信:13422285367联系人:徐先生
HiEnd音响殿堂,您的专属音响顾问返回搜狐,查看更多